1946年，一位名叫拉特的不安分的芭蕾舞女演员陪同她的丈夫贝蒂尔结束了在意大利的学术之旅回到瑞典。他们在巴塞尔的酒店房间和火车上争吵，把食物扔出窗外给饥饿的德国难民。无意中，他们听到了一些瑞典牧师关于婚姻的妙语连珠，最后他们又和好了。在电影题材上，他延续了伯格曼早期电影中的性别对抗和对婚姻的质疑。拉特和拉乌尔感情的失败以及由此导致的不孕是影片网络中的结，而她随后与丈夫贝蒂尔的结合则导致了贝蒂尔最初的情人维奥拉的悲剧，所有这些都像漩涡一样纠缠在一起，吞噬了生命的激情。伯格曼和他的第二任妻子艾伦当时正在离婚，这部电影可以看作是伯格曼自己对婚姻的看法。还有很重要的一点，《三》是伯格曼早期电影的一次新尝试。这部电影不是以情节为驱动，而是以人物的心理状态作为电影的内在节奏。写作的实践也固定了离合器的僵硬形式，封闭的车厢为人物的情感主导提供了大舞台。这为他后来更深层次的探索奠定了基础。nbsp;nbsp;nbsp;这部电影的两个片名Threestrangelove或者Thirst都让人感到十分费解，一如片头那一潭急速旋转吞噬一切的乱流。Thirst是瑞典原版的原名，我的理解是剧中人物对爱情的热望由此引出去的种种乖僻行为。至于美国版本的名字就不大好妄自猜测了，因为我连它所指代的是哪三段爱情也说不准，下文就姑且用D商提供的中文译名《三个陌生的情人》来指代这部电影，尽管很蹩脚但总算统一。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;《三》本身也一如片名般费解，倒不是《假面》、《狼的时刻》那种镜头语言带来的晦涩，而是因为叙事形式（大量闪回的运用）以及人物的心理状况（角色的神经质倾向）跳跃幅度过大让人无所适从。剧本不是伯格曼本人写的当然是重要原因，但老伯自己尚未完全习惯从舞台剧导演到电影导演身份的转换也很能说明问题。当然他已经很努力让自己适应这一点，至少《三》里面已经没有他最早的几部电影常出现的旁白了。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这部电影所让人不能忍受的地方在于，它对人物心理状况分析的基础太单薄，就像是建基于沙滩上的王宫，大段大段的心理描写都缺乏说服力。加上伯格曼日后的